Hay una frase que suele salir a relucir cada vez que una obra de gran presupuesto y alto perfil fracasa estrepitosamente. “Lo hice para los fans, no para los críticos”, dicen, dividiendo convenientemente a los fans, que devoran cualquier cosa, de los detractores, que solo quieren quejarse.
Dudo que Taylor Swift, una artista que reaccionó al bajo rendimiento de Reputation en los Grammy con un firme “Solo necesito hacer un mejor disco”, haya intentado alguna vez usar esta excusa con seriedad. Al contrario: su nuevo álbum, el corto y animado The Life of a Showgirl, producido por Max Martin, se siente casi tanto como una reacción a las quejas sobre que The Tortured Poets Society de 2024 era demasiado largo, demasiado melancólico o demasiado a lo Jack Antonoff, como una efusión espontánea de amor por las giras de estadios o Travis Kelce.
Taylor Swift: The Official Release Party of a Showgirl
CONCLUSIÓN: Un momento agradable pero decepcionante
Fecha de estreno: viernes 3 de octubre
Guionista y directora: Taylor Swift
Duración: 1 hora y 29 minutos
Taylor Swift: The Official Release Party of a Showgirl, por otro lado, es una historia diferente. Con una proyección de solo un fin de semana en cines, esta experiencia cinematográfica de 89 minutos (ni un álbum visual ni una película de concierto, ni siquiera un documental) es estrictamente para los más fieles. Pero si bien la experiencia colectiva de absorber un álbum rodeado de docenas de fans con ideas afines tiene su lado bueno, lo que se muestra en pantalla es más bien relleno que emoción.
El evento funciona, ante todo, como un debut espectacular del videoclip dirigido por Swift para ‘The Fate of Ophelia’, la primera canción del nuevo disco. Se reproduce no una, sino dos veces, enmarcando todo el proyecto. Entre medias, se muestran fragmentos del making-of y vibrantes y caleidoscópicos videos de las letras de las otras 11 canciones del álbum, cada una de las cuales se inspira en el mismo conjunto de vestuario y escenografías que se ven en “Ophelia”.
La buena noticia es que el video en sí es maravilloso, uno de los mejores videos musicales autodirigidos de Swift. Filmado por Rodrigo Prieto (el director de fotografía de Barbie y Killers of a Flower Moon, quien previamente trabajó con ella en videos de “Fortnight” y “Cardigan”, entre otros), recorre un siglo de espectáculos, siguiendo a Swift mientras pasa de ser una modelo posando para una pintura al estilo de John Everett Millais a una artista en un musical al estilo de Busby Berkeley, a una cantante en un cabaret de los años 60, y así sucesivamente. El vestuario es deslumbrante, la escenografía extravagante, la coreografía (de Mandy Moore) nítida y las transiciones fluidas; es un deleite para la vista que espero volver a ver cuando esté oficialmente disponible en línea el domingo 7 de octubre.
Es el resto del espectáculo lo que decepciona. Swift presenta cada nuevo tema, ocasionalmente con alguna pequeña información de fondo o algún chiste gracioso. Mi público soltó una carcajada cómplice cuando Swift afirmó, con cara seria pero con un brillo en los ojos, que “Wood“, una oda con influencias de los Jackson Five a la aparentemente gigantesca dote de su prometido, en realidad trata sobre superstición. (La explicación se hace un poco más plausible gracias a los ajustes familiares a la letra del álbum, que incluyen cambiar “abre mis muslos” por “abre mis cielos”).
Pero quienes buscan profundizar en las referencias sonoras del álbum o en inspiraciones de la vida real, deberían revisar a fondo los análisis que críticos y fans llevan publicando durante casi todo el día. Lo que Swift ofrece aquí son principalmente resúmenes superficiales y vagos clichés. La especificidad de su escritura, que suele ser un poco ambigua, le ha ganado la reputación de compartir demasiado, pero cualquier intimidad aquí se limita a líneas que seguramente ya habrás escuchado si tienes la curiosidad de leer sobre la fiesta de lanzamiento; e incluso entonces, diría que The Life of a Showgirl se encuentra entre sus obras menos intensamente personales y menos precisas en sus letras.
Es cierto que la fiesta de lanzamiento nunca se promocionó como un documental al estilo de Miss Americana o Renaissance: A Film by Beyoncé. Pero aun así es una decepción que nada aquí supere el nivel de un video de YouTube en el canal oficial de un artista. Ciertamente, nada aquí merece la pena ir al cine y gastar $12 más palomitas.
Al menos, si solo buscas algo que no sea exactamente una película. Porque, al igual que con la película de Eras Tour, la verdadera razón para asistir es estar entre los tuyos; y, de hecho, mi función de la 1 p. m. estaba llena de amigos con lentejuelas naranjas o mercancía de la gira, dispuestos a aceptar lo que nuestra diosa del pop tuviera para ofrecer.
Swift también sabe por qué estás aquí. “Espero que canten conmigo”, dice en una breve introducción antes de que comience el espectáculo. Sin embargo, no muchos lo hicieron en mi proyección, lo que resultó en una experiencia agradable pero difícilmente imperdible, y que, a su vez, me hizo preguntarme sobre los límites de su poder. Tanto como su destreza con la pluma o la dulzura de su voz, el éxito comercial de Swift se ha basado en una capacidad casi sobrenatural para vender, ya sea merchandising, entradas para conciertos o un lanzamiento tras otro de un álbum de edición especial. Pero incluso los bolsillos llenos tienen su fondo. Soy fan, aunque sea ocasional, y The Official Release Party of a Showgirl podría ser la primera vez que siento el comienzo del remordimiento del comprador.
