En 2016, Dolores Fonzi subió al escenario de los Premios Platino y extendió una hoja sobre la que se leía: “Libertad para Belén”. Durante su discurso de aceptación, la actriz argentina dedicó su premio a las mujeres víctimas de violencia y discriminación, e instó al Estado a cesar la opresión de sus derechos. “Belén somos todos y sin libertad no somos nada”, enfatizó. Ahora, casi una década después, la historia de Belén llega a las pantallas.
Es 2014. Un dolor insoportable llevó a Belén ―nombre que se le ha otorgado para proteger su identidad― a la sala de urgencias de un pequeño sanatorio de Tucumán, al noroeste de Argentina. La atención es precaria y un diagnóstico inicial no prevé que la sangre que se derrama entre sus piernas se trata de un aborto espontáneo. Momentos después, mientras le es practicado un legrado, la policía entra a la habitación y la esposan a la cama. Han decidido que cometió un delito.
Belén permaneció dos años en prisión, antes de que Soledad Deza, abogada y activista, tomara su caso. “El problema de ser mujer es que sos culpable con mucha rapidez”, admite su personaje dentro de la película, interpretado por Dolores Fonzi. Dentro y fuera de la prisión, las mujeres que se sumaron a la liberación de Belén se enfrentaron al punitivismo, no solo de un sistema legal que omitió declaraciones y alteró pruebas, sino también al de una sociedad conservadora que optó por la violencia.
“Esta lucha estaba muy encapsulada en la provincia y, cuando Dolores levantó el cartel, se nacionalizó y tomó una mayor visibilidad”, recuerda Soledad junto a Fonzi, Leticia Cristi (K&S Films) y Ana Correa, autora de Somos Belén, el libro que inspiró la cinta. Las cuatro arribaron a la Ciudad de México para promocionar el largometraje, celebrado en el Festival de San Sebastián y postulado por Argentina para obtener una nominación al Óscar y al Goya.
Dolores Fonzi conoció el caso de Belén a través de una nota periodística, y ese también fue el primer acercamiento de Leticia Cristi a su historia. En 2019, días antes de su publicación, K&S Films recibió la novela de Correa y adquirieron los derechos para hacer la película. “En ese entonces, todavía no se había promulgado la Ley del Aborto en Argentina, pero empezamos el desarrollo de la cinta y Amazon se convirtió en nuestro aliado. Un año después se aprueba, y nos preguntamos si todavía tenía sentido seguir adelante con la película, porque queríamos que también fuera un elemento para la lucha. Finalmente, entendimos que sí valía la pena”, detalló Cristi.
Belén se desarrolló durante un par de años más y, aunque la productora sabía que Dolores le daría vida a Soledad, aún no habían elegido a una directora. En 2023, la actriz dirigió Blondie, su ópera prima. “Ni bien había empezado la película y lo supimos, no había duda, quien tenía que dirigirla era Dolores. Se lo propuse, por suerte aceptó, y estamos acá”.
“Tiene que ver con el cine, que es mi religión”, enfatiza Fonzi. “Cuando tenés un caso real, el guion, el equipo y los actores hacen que tome un estado cinematográfico, pero sabíamos que era imposible esquivar la humanidad, no solo por respeto a Belén, sino también al movimiento de mujeres. Ahora mismo, Soledad está atendiendo un caso similar, aunque ya hay una ley. Diez años y sigue pasando. En Latinoamérica, hay chicas presas por emergencias obstétricas. Te pasa algo de la cintura para abajo y no sabés si decirlo porque te puede traer problemas legales”.
“Yo no parí ningún bebé. Llegué al hospital a que me ayudaran y terminé presa, habiéndome enterado que había perdido un embarazo. Ni el duelo me dejaron hacer”, dice Belén (Camila Plaate) en un juzgado, antes de ser condenada a ocho años de prisión. Ese es el punto de partida para adentrarnos en una trama sobre negligencia judicial y mujeres sistemáticamente abandonadas, pero también sobre los inicios de una comunidad que alentaría un movimiento feminista en toda Latinoamérica.
“Detrás de esta historia está la de muchas mujeres”, admite Soledad. “Lo mejor que hace Belén es politizar esas situaciones que, en apariencia, nos competen e interesan, exclusivamente, a las mujeres. El hecho de que sea una película que aborda una situación de injusticia en la vida de las mujeres no significa que solo nos concierne a nosotras, porque también interpela a otros sectores de la sociedad. Lo vemos en la construcción de los personajes, donde también se politizan los roles de género”.
Y continúa: “En este momento, donde las democracias están asediadas a lo largo y ancho de nuestro continente. La película nos devuelve la importancia del activismo colectivo, no individual, porque quizás, yo sola no habría podido lograr la potencia para interpelar, de alguna forma, ese orden sexual jerárquico que nos quiere presas, muertas y desiguales. Belén es revolucionaria en ese sentido. Me emociona el respeto con el que trataron toda la historia, porque en un momento en el que impera la crueldad, eso es revolucionario”.
Mientras Belén nos hace cuestionarnos constantemente a quién defiende la justicia, en ella habita un tono esperanzador sobre el poder de una comunidad que sostiene, y cuyo deseo de romper el silencio se convierte en el motor principal del movimiento. Esos lazos que se formaron en las escenas también permearon en el set. “Este equipo fue único”, recuerda Ana Correa. “Convocaron a muchísimas actrices y actores de Tucumán, así como al equipo técnico, de vestuario y maquillaje. Mostraron que se puede hacer cine con mucho respeto”.
“Nos importó que fuese así”, suma Leticia Cristi. “No nos interesan las divisiones ni una película binaria, porque esta representa lo que sucedió en verdad. La primera abogada de Belén tuvo la oportunidad de hacer algo distinto, pero luego viene Soledad y, con el mismo expediente, pero con el deseo de entender que hay una persona que merece un juicio justo, logra cambiar su destino. Tampoco nos interesa una cuestión de una película de mujeres para mujeres. Estamos logrando audiencias mixtas que tratan de comprender lo que se vivió en Tucumán. Belén somos todas y todos, porque le puede pasar a cualquiera. La película es una fuerza imparable y está haciendo su propio camino”.
El mismo año en el que Dolores Fonzi levantó el cartel en Uruguay, Soledad Deza y el equipo de mujeres que se congregó alrededor del caso lograron la liberación de Belén. Ese momento, reconocen, fue el punto de inflexión para enfrentar otras injusticias y crisis de derechos humanos. “Es una película humanista. Podés cambiarle la vida a alguien si mirás un poco al costado, y tal vez vos, con un simple gesto cambiás su realidad. Belén habla de eso. No tenés que ser militante, ni feminista”, explica la directora.
La definición absoluta de lo que representa y evoca Belén sucede en una de las últimas escenas, cuando una protesta que se levanta entre tonos morados y verdes inunda la pupila de la protagonista, quien minutos atrás ha escuchado decir en su última audiencia: “¡Justicia para Belén, ya! “El cine nos acompaña: es retrato, es memoria, es celebración, es tributo”, recalca Dolores.
“Belén culmina en una celebración porque es un tributo a ese movimiento de mujeres que salió a las calles y ahí ganó una ley. Puede inspirar a otros países donde la ley no existe y reconfortar a las mujeres que están en la lucha. Han habido nuevas visiones sobre ella, porque crece constantemente al presentarse en otros países. Eso también lo genera la representatividad para el Óscar y el Goya. Se generan nuevos diálogos. Hace tiempo me dijeron: ‘Entendí un poco lo que es ser mujer’. Para mí, esa es una victoria, esa es la película. Hay que defenderla, hablarla, pensarla”, concluye Dolores Fonzi.
Belén ya está disponible en Prime Video.
