Muy abajo, en los créditos finales, se reconoce que Bugonia, de Yorgos Lanthimos, está basada en la película Save the Green Planet. El público familiarizado con esa comedia coreana de ciencia ficción de 2003, escrita y dirigida por Jang Joon Hwan, se encontrará en clara desventaja en cuanto a sorpresas. Pero para cualquiera que conozca por primera vez el remake estadounidense, encontrará muchos giros inesperados, violencia explosiva, estallidos de comedia física y golpes satíricos. En cualquier caso, el placer de ver a Emma Stone y Jesse Plemons enfrentarse como una ejecutiva de una gran farmacéutica y un teórico de la conspiración es recompensa suficiente.
Si bien Stone colaboró memorablemente con Lanthimos en The Favourite y Poor Things, el año pasado Plemons se unió a ella en el enigmático tríptico del director, Kinds of Kindness. Su nueva colaboración es más satisfactoria que esa caja de rompecabezas irregular y excesivamente larga, por no mencionar una narrativa más coherente. Pero se siente casi como una travesura de una compañía de repertorio, dispersa entre proyectos más ambiciosos, lo que despierta la esperanza de que el director griego vuelva a escalar pronto.
Conclusión: Un híbrido de géneros agradable y extraño.
Lugar de estreno: Festival de Cine de Venecia (Competidor)
Fecha de estreno: Viernes 31 de octubre.
Elenco: Emma Stone, Jesse Plemons, Aidan Delbis, Stavros Halkias, Alicia Silverstone
Director: Yorgos Lanthimos
Guionistas: Will Tracy, based on the film Save the Green Planet!, written and directed by Jang Joon Hwan
Duración: 1 hour 50 minutes
Plemons interpreta a Teddy, un apicultor y navegante de la dark web, convencido de que el trastorno de colapso de colonias que devastó la población de abejas está a punto de azotar a la humanidad. Ha convencido a su primo menor, Don (Aidan Delbis), con su paranoia (¿o agudeza?) creencia de que extraterrestres de la vecina galaxia de Andrómeda se preparan para destruir la Tierra.
Como un líder de una secta de la Nueva Era con un solo acólito (y ni siquiera él parece estar completamente convencido), Teddy le inculca a Don la necesidad de limpiar sus “catalogaciones psíquicas” y aislar a los Andromedones de sus “cerebros”. “La procreación es solo una trampa para el dolor”, dice Teddy, quien les inyecta a ambos una fórmula de “castración química” para eliminar cualquier impulso sexual, controlar las neuronas y ser sus propios amos. En otras palabras, necesitan ponerse en forma si quieren burlar a un grupo de astutos extraterrestres y salvar el mundo.
Adaptada por el guionista de The Menu, Will Tracy (quien también trabajó en Succession), la película se desarrolla como un reloj en marcha, contando los últimos días hasta un eclipse lunar. El plan de Teddy se pone en marcha cuando él y Don secuestran a Michelle (Stone), la implacable y poderosa directora ejecutiva de un gigante farmacéutico, convencida de que es una extraterrestre infiltrada.
Para entonces, Tracy y Lanthimos ya le han dado a Michelle una ingeniosa introducción, revelando que es una maestra del lenguaje corporativo vacío. Habla sobre la importancia del pensamiento diverso para cambiar la cultura laboral y presenta una política para toda la empresa según la cual se debe animar a los empleados a salir de la oficina puntualmente a las 5:30 p. m. “Pero siéntanse libres de quedarse más tiempo si tienen trabajo que terminar”.
Don está permanentemente al borde del pánico y murmura constantemente que no está a la altura. Pero Teddy acalla sus dudas: “Ya no está bajo control”, dice, señalando a Michelle. “Nosotros sí”. La interroga repetidamente, instándola a admitir que es una extraterrestre para poder seguir adelante con sus exigencias de una audiencia con su emperador y la promesa de que convencerá a su especie de abandonar la Tierra.
Michelle ladra amenazas, intenta razonar con él («¿Podemos dialogar?»), le sigue el juego fingiendo una confesión para burlarse de él e intenta ganarse la confianza de Don mientras Teddy está arriba, diciéndole que su primo está trastornado. Nada de esto le sienta bien a Teddy, quien la inyecta con 400 voltios mientras pone a todo volumen «Basket Case» de Green Day para tapar los gritos.
Aunque Bugonia es básicamente una obra de cámara para tres personajes, el policía preocupado Casey (Stavros Halkias), quien fuera niñera de Teddy, comienza a hacer preguntas y especular sobre la desaparición de Michelle. Plemons aumenta la intensidad febril constantemente mientras entra y sale de la ciudad en bicicleta para ver a su madre (Alicia Silverstone), quien ha estado en coma desde que se sometió a ensayos farmacéuticos realizados por (obvio) la compañía de Michelle.
Eso aviva la ira latente de Teddy, pero también le da a Michelle algo con lo que trabajar, usando las habilidades de manipulación emocional altamente desarrolladas que Teddy le advirtió a Don. Finalmente, Michelle pierde la calma y grita: “¡No puedes vencerme porque eres un perdedor y yo soy un ganador! ¡Y así es la vida!”. Para entonces, uno empieza a preguntarse: “Espera, ¿es una extraterrestre?”. Como mínimo, es un avatar formidable para la corrupción corporativa.
Lo que sigue es una explosión de suspense, ciencia ficción, paranoia y comedia negra que salta de género en género, aún más mordaz gracias a la banda sonora de gran dramatismo de Jerskin Fendrix. Fiel al original coreano, dista mucho de ser sutil y a menudo resulta un poco absurda, pero siempre se puede confiar en Lanthimos para ofrecer algo extraño y subversivo. Parece típico de su gusto por los arcanos peculiares que el título provenga de los antiguos griegos, para quienes el término se refería a la creencia mítica de que la carne podrida de los bueyes muertos generaba espontáneamente nuevos enjambres de abejas. Sí, al parecer existe una palabra para eso.
Stone y Plemons están en plena forma, claramente en sintonía con la sensibilidad idiosincrásica del director y elevándose mutuamente. Y el recién llegado Delbis es una delicia triste, un ingenuo y dulce atrapado en la feroz batalla de ingenio entre Teddy y Michelle.
Bugonia no es, ni mucho menos, la mejor obra de Lanthimos, pero luce espectacular gracias a la riqueza, la claridad penetrante y los colores impactantes de las imágenes de VistaVision de Ryan. Además, ¿a quién no le gustaría la ansiedad por la extinción acompañada de la dolorosa ternura de Marlene Dietrich cantando la canción folclórica antibélica de Pete Seeger, “Where Have All the Flowers Gone?”?
